狠人赵丽颖，终于有了银幕代表作

久未露面的冯小刚携新作《向阳·花》归来，不得不说，姜还是老的辣。

故事讲得张弛有度，演员用好了明星、流量和实力派。一桌菜火候配得刚刚好，虽然题材不算最新，但讲故事的手法也足够新导演们学习一番了。

赵丽颖真正意义上的

银幕大女主

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《向阳·花》的最大亮点是赵丽颖与大导演的强强合作。

2024年，赵丽颖在演员事业上收获颇丰。电视剧、电影各项大奖到手，作为“85花”中真正突围的女演员，赵丽颖还缺主演的电影代表作，证明自己有更大可能。

从《第二十条》开始，赵丽颖用戏份不多的哑女配角，挣得惊艳的银幕露脸机会——尽管过去她曾演过《乘风破浪》等电影，但花瓶角色并未让人们记住她的表演。而《第二十条》是一个起点，标志着赵丽颖进军大银幕了。

在《向阳·花》这部电影里，赵丽颖首次真正意义上作为主角出演电影。

此前《浴火之路》《乔妍的心事》，三主角、双主角的模式分摊了赵丽颖演技不足的风险。《向阳·花》非常巧妙，戏份上她是女主角，诸位实力派女演员的群戏又与赵丽颖的主角戏产生互文。整体女性群像既充分诠释了主题，也为“大女主”拓开了空间。虽然赵丽颖的台词功力仍待提升，但很明显她的表演质感又进了一步。

冯小刚作为经验丰富的商业片导演，他老辣的地方是将赵丽颖放在了一个此前代表角色的集合位置。《第二十条》中身世悲苦的哑巴母亲，《浴火之路》中寻找被拐卖女儿的骗子母亲，《风吹半夏》里从底层逆袭、一步步习得从商经验的女企业家……在《向阳·花》高月香这个角色上都有用武之地。

赵丽颖饰演一位精通手语的囚犯，她与乔装哑巴的黑妹因为这门特殊的语言形成小团体；又因为她的女儿属于听障群体，她为人处世的动机又处处为女儿出发，狠辣坚决。赵丽颖擅长的角色向来包含聪慧的底层逆袭，而一旦她融合了自身的母亲能量，肢体语言和眼神层次都会打开——在高月香这个角色上，她集合了自己所长。

女性相互扶持中的角力

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与通常我们看到的女性互助故事不同的是，《向阳·花》中很大一部分戏剧张力来自女性互助中的不信任甚至相互厮杀。

电影一开始，高墙之下的牢狱中，女囚犯之间相互离间、角斗的戏码，就牢牢抓住了观众的注意力。我们误以为这是一个女版监狱求生故事，但没想到监狱部分只是开始。

赵丽颖饰演的高月香和兰西雅饰演的黑妹，因为手语相联。而在一个监房里，胡萍（王菊）代表的头头率先占领权力高地。——这是通常我们会看到的监狱故事，男囚犯电影中非常常见。但《向阳·花》中多了一个改变方向的角色，狱警虹姐。

啜妮饰演的狱警，是《向阳·花》给我带来的第一层惊喜。往常我们看到囚犯为主角的故事，狱警面目和个性往往是模糊的。镜头如果给了囚犯足够多的戏份，狱警就显得整齐划一，不会有太强的个性。而在《向阳·花》中，虹姐这个角色意外将囚犯之间的互助和争斗转向新的方向。她既是冲突的调和者，也是互助的催化人。当我们预期故事会向一个老套的方向发展时，虹姐的经历和选择为诸位角色命运指向了新的可能，这是意料之外的。

高月香和黑妹出狱后，明显的“敌人”胡萍退场了，代之更大的敌人——一个弱肉强食的社会。经过劳动改造的囚犯出去面对社会充满艰辛，而女囚犯更是底层中的底层，无路可去。

在这种极端边缘的情况下，高月香和黑妹之间，既有相互扶持，也有相互嫌弃和怀疑。有时她们能通过并肩作战挣得不错的结果，但很快，她们之间的不信任和相互防备，又迅速令同盟关系瓦解。

这绝非两个人的个性阴暗所致，而是长久以来，她们在底层生存中自然习得的求生法则。例如黑妹直到影片最后才揭示自己并非哑巴的真相——从高月香看来，她一直是骗自己的；想来那种不信任的基底也令人毛骨悚然，不过幸运的是，高月香通过了黑妹的检验。

如果没有虹姐的存在，高月香和黑妹之间的分崩离析不可能有弥合的可能。一方面两位囚犯理解对方的处境，一方面也嫌弃对方不同的价值观。以色诱人和偷窃行骗，哪个更恶？在高月香和黑妹之间还有道德的称量，在虹姐这里没有，恶都是一样的。

然而，因为虹姐相信有更大的善，可以消解那些后天生出的恶，她才有足够强的动力，一次又一次地为女囚犯们带来帮助和希望。但为什么她要一而再、再而三地帮助囚犯，直到影片后半段身世揭晓，我们才理解人物的非凡动机——高明的恰是，连虹姐的自述都是理性克制的，令人动容，却不教条。

兰西雅惊艳的爆发力

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《向阳·花》中最为惊艳的角色和演员，非兰西雅莫属。

这位长相与文淇颇有相似之处的新生代女演员，在影片开始介绍黑妹身世时就显出了非凡的演技。

当她饰演聋哑人时，她的眼神单纯、执拗又充满凄苦，令人怜惜；当她回忆自己被捕的过程，一连串扮演身手敏捷的小偷、乔装性感女人从大街上偷取男人的钱包，兰西雅的肢体语言敏捷至极，仿佛每个关节都可以活用，身段柔软到立马变形。

但这些开始的伎俩，只是近似于基本功的表达。当我们看到越来越多人物和黑妹产生关联时——王啸宇饰演的哑巴哥哥，钱漪饰演的黑帮老大，他们给到黑妹更多的压迫和威慑，在此情形之下，兰西雅表现出了极强的生命力，既有对强者的恐惧，又有对他们“抚育”的感恩，矛盾的情感令黑妹始终无法坚决选择，最终她也必须付出惨烈的代价，为那一丝丝善，消解更大的恶。

兰西雅在影片末尾回到老爹处的戏份，是这部戏让人无法预期的高潮。我们期待的女性互助并没有轻松得来圆满的结果，而是在一次又一次更大的涉险中，换得微小的尊严。

黑妹向来知道，尊严不应显于人前，她隐去了自己说话的欲望，也将手掌放在铁石之下交换——她所珍惜的是一份真正难得的相濡以沫，在历经多次不信任、放弃和重新弥合之后，黑妹终于相信，她在世上还有值得爱的人，而她也是被爱的那个。

当兰西雅用大眼凝望镜头时，你很难不被这个孩子发出渴求的目光打动。她的表演里有潜伏至深的声嘶力竭，但她忍住了，不说出来，而我们听到了痛苦和绝望。

《向阳·花》因为有了兰西雅这样的女演员，整体群像包括赵丽颖的对手戏，才有了质的提升。也许是演员的天赋使然，也许有大导演更为巧妙的引导，不管怎样我得到了超出预期的惊喜——就像很多年前《天下无贼》的最后，刘若英吃烤鸭的那份克制和感动。

老辣的冯小刚，不执着于讲述男性欲望之后，终于有了轻巧的回归。《向阳·花》当然切中了时下主流的女性题材，但各位也不要忘了，《天下无贼》那样介于善恶之间的灰色地带，也曾是冯小刚擅长描绘的故事。

通常，恶人引我们观看，善人带我们迎击。王宝强“傻根”那样的角色铺垫了全体贼人的选择，而在《向阳·花》中，虹姐的善，也是一场无条件的引领。——殊死搏斗之后，当然有赢有输，我们看到了人性较量的过程，这正是故事的意义。